 |
Накануне нового столетия судьба сводит девушку и юношу из
совершенно разных миров. Матвей (Федор Федотов) сын
фонарщика, недавно примкнувший к шайке карманных воров,
Алиса (Соня Присс) дочь графа, крупного сановника, мечтающая
поступить в университет и посвятить свою жизнь науке.
«Серебряные коньки» - красивая сказка с шикарными костюмами и
массовками, невероятными декорациями и историческими
интерьерами. Это сказка о зимнем Петербурге, о Петербурге,
который никто никогда таким не видел и который никогда таким
не был: с километровыми катками на месте рек и каналов, ясным
голубым небом и «пиратским» кораблем, вмерзшим во льды... Для
съемок во дворе Михайловского замка была построена декорация
Императорского катка. В картине присутствуют натурные сцены,
когда герои реально катаются по льду на Фонтанке и Мойке.
Часть съемок проходила в Доме ученых, в Мраморном и
Гатчинском дворцах, на Витебском вокзале. Знакомство, тайные
свидания, прогулки по ночному городу...
И вот, однажды Она прибегает к Нему в воровской притон с
коробочкой бриллиантов и предлагает неграмотному мальчику все
блага сразу: любовь, дружбу, деньги и возможность
совместного побега в Париж с последующим безбедным
проживанием в европейской столице... Ну, не жизнь, а просто
праздник какой-то! Уже через несколько минут этот «праздник»
оборачивается для графини чуть ли не потерей жизни. Однако,
молодым любовникам снова везет, а второстепенные герои
закономерно уходят со сцены, сделав трагические лица. Один из
них главарь воровской шайки Алекс, некогда предложивший
Алисе почитать «Капитал». Жестокий, хитрый и циничный
персонаж получился в картине невероятно интересным и
притягательным благодаря харизме исполнителя - Юрия Борисова.
Побег молодых героев - Алисы и Матвея - тоже заканчивается
вполне удачно. А прежде чем исчезнуть из дома, дочь,
разумеется, поругалась с родителями. Классические сюжетные
ходы иногда вызывают удивление неожиданными деталями. Для
того, чтобы строгий папаша отправил в печку библиотеку
непокорной дочери ей не обязательно было читать Маркса,
достаточно было бы какого-нибудь фривольного романа. Стоило
ли пугать зрителей «призраком коммунизма»? Ведь создателей
фильма за руки точно никто не тянул. Однако, видимо, очень
хотелось... В результате немножко перемудрили, и запутали
сами себя. Фильм получился то ли о князьях, то ли о ворах, то
ли о коньках, то ли о Петербурге, то ли о любви, то ли о
социальном неравенстве. В общем, нужное - подчеркнуть, а
ненужное - вычеркнуть.
Фильм закрытия фестиваля - «На острие» Эдуарда Бордукова
рассказывает о современной России. Но и здесь -
«экзотические» персонажи в «экзотических» условиях. Если в
фильме открытия это высший свет и маргиналы, здесь -
олимпийские чемпионки-саблистки и их ближайшее окружение.
Опять же то, чего обычный человек в своей жизни никогда не
видит... Только в картине «На острие» представлен совершенно
«легальный» сценарий успешного выживания в социуме. Не надо
врать, воровать, не надо никого убивать, читать запрещённую
литературу, угонять автомобили, находу запрыгивать в
паровозы, убегая от полиции. Чтобы стать богатой и знаменитой
достаточно хорошо учиться в спортивной школе и занимать
призовые места на соревнованиях.
В центре картины противостояние двух саблисток. Александра
Покровская (Светлана Ходченкова) уже на пике славы. Чтобы
окончательно вписать свое имя в историю спорта, ей остается
сделать последний шаг - взять олимпийское золото. В это же
время в команде появляется девятнадцатилетняя Кира Егорова
(Стася Милославская), девушка из провинции, в одночасье
покорившая Москву. Кира побеждает на всех соревнованиях и не
сходит с обложек глянцевых журналов. Ее манера вести бой
невероятна агрессивна, к тому же молодая спортсменка
отличается нечеловеческой скоростью и быстротой реакций.
Здесь много разговоров о стратегии и тактике, о партнерстве и
соперничестве, о характере, о слабостях и о силе воли, о том,
как научиться побеждать и о том, как стойко сносить
поражения. Декорации не грешат чрезмерной натуралистичностью.
Красивые люди в красивых белых костюмах (чем-то напоминающие
космонавтов из советской фантастики) тренируются в
современных чистых спортзалах и отдыхают в дорогих стильных
интерьерах.
Мораль сей сказки такова: тренер может быть и манипулятор, но
работа его эффективна. Папа Киры может и был в чем-то
когда-то неправ, но все-таки он папа... Вырастил дочку,
вырастил чемпионкой. Девушки может быть взбалмошные, но
все-таки приносят стране золото. И вообще, главное уметь
работать в команде, и не ставить свои интересы выше
общественных. А еще, по ночным клубам ходить плохо, потому
что там пьют алкоголь, что очень неспортивно; гулять по
улицам поздно вечером женщине опасно, потому что там могут
встретиться всякие темные личности, настолько жуткие и
неадекватные, что даже профессиональная саблистка от них едва
ли отобьется, а если отобьется, то с большим трудом, и с
помощью сувенирной шпаги, спрятанной в пучке волос...
Оба фильма, помимо всяческой голливудщины, почему-то
напомнили картины Григория Александрова, в которых снималась
Любовь Орлова. «Фабрика грез» на отечественной почве
по-прежнему производит «важнейшее из искусств»... Обе
картины похожи на новогодние наборы конфет, специально для
детей упакованные в блестящие цветные коробочки. Среди
множества обычных сладостей в наборе найдется еще и пара
шоколадок, не только вкусных, но и полезных, с добавлением
витаминов, а в данном случае с добавлением морали. Правда, и
отношение создателей таких фильмов к своему зрителю
соответствующее. Это не разговор на равных, это разговор с
подопечным, значительно ниже находящимся по уровню развития,
с подопечным, которого надо изумлять, развлекать и немножко
воспитывать.
Анна Юферева
|
