 |
Экспозиция является попыткой рассказать о городе как особой
реальности, вытесненной из природной среды, агрессивно
наступающей на нее, но в то же время стремящейся достичь в
союзе с ней новой гармонии. С помощью разнообразных
художественных языков и пластических трактовок - от
абстракции до видео-арта - художникам удалось создать
сложный, стереоскопический образ города, наполненный личными
переживаниями, мыслями, чувствами, ощущениями.
Город предстает перед нами в разных ипостасях.
Сентиментальные изображения крыш и панорамы башен (Юрий
Царевский) переплетаются с узкими улочками, где теснятся друг
к другу старые дома и по рельсам бегут трамваи из прошлого
века (Анна Сморыгина). Унылость промзоны Демьяна Ленкова
сменяется небоскребами и рекламными огнями западных
мегаполисов (Михаил Рудник). А как живописны пейзажи свалки,
в которые органически вписываются бомжи и коты (Михаил
Рудник)! В экспозиции присутствуют и сюрреалистические
полотна, в которых с трудом можно угадать какие-то конкретные
образы: так видится город, к примеру, Дмитрию Стрелкову и
Артему Огурцову.
Здесь смешались Москва, Коломна, Санкт-Петербург, Милан,
Нью-Йорк, Рио-де-Жанейро& У Дениса Пьянова образ города
предстает в его исторической и экзистенциальной
противоречивости: то как цитадель современной цивилизации,
надежное прибежище человека; то, как кафкианский
замок-муравейник. В серии городских фасадов Ирины Богдановой,
наряду с реалистическим воплощением пластики и освещения
одновременно присутствует отсылка к абстрактному построению
композиции, к лаконичной геометрии цветовых пятен. Туманная
зимняя Венеция Елены Гагариной подобна образу города,
созданному Бродским в эссе «Fondamenta degli incurabili».
Урбанистическая эстетика Инны Вольвак - это то, что можно
увидеть и в просвете вагонов товарного состава, и за ржавыми
воротами железнодорожной станции, и на покрытых граффити
стенах промышленных построек окраины Милана.
Санкт-Петербург Анны Сморыгиной реален и фантасмагоричен
одновременно. Его дворы и подворотни сумрачны и безлюдны, и
эта монументальная пустота - вакуум особого свойства. Василий
Кротков стремится постичь бесконечную сущность города с
помощью инструментов кубофутуризма, стараясь придать ему
новое звучание.
Благодаря стилевому и жанровому многоголосью в распоряжении
зрителя оказывается целый спектр индивидуальных авторских
интерпретаций, позволяющих еще
раз внимательно вглядеться в горизонт, разглядеть неясные
силуэты будущего человеческой цивилизации, города, искусства.
Впрочем, прошлое, настоящее и будущее здесь присутствуют
одновременно.
Ирина Шлионская (фото автора)
|
